С умилением наблюдаю, как фанаты и поклонники Димаша который год с надеждой ждут возможного сотрудничества артиста с Уолтером Афанасьевым, усмотрев в этом фантастический шанс для Димаша стать по-настоящему известным на Западе.
Но сможет ли Афанасьев существенно помочь Димашу Кудайбергену с продвижением или обзавестись, наконец, хитом? Вряд ли…
Во-первых, Афанасьефф уже 20 лет не создавал ничего толкового — с какой стати у него это должно получиться сейчас? То, что он в девяностые творил какие-то известные произведения, никак не может быть предпосылкой к тому, что он сможет это сделать сегодня.
Во-вторых, дело не только в Уолтере или в ком-то еще… Пусть за Димаша сейчас возьмется хоть сам Дэвид Фостер, баснословных дивидендов это не принесет. Потому что эти продюсеры «гремели» в девяностые и начале нулевых — с тех пор музыкальный рынок претерпел существенные изменения. Сейчас баллом правят другие силы. Да, они могут обеспечить какие-нибудь небольшие локальные успехи на каком-нибудь отрезке времени, как, например, Крутой обеспечил какой-никакой успех в России. К примеру, Афанасьефф может «состряпать» несколько песен, одна из которых может «выстрелить», скажем, по причине того, что Уолтер по старым каналам и благодаря авторитету продвинет ее в качестве саундтрека к какому-нибудь фильму. Ну, нарастит Димаш за счет этого немного свою аудиторию… Всё! На длинной дистанции это не даст ничего! Принес Димашу долгосрочные дивиденды саундтрек из итальянского блокбастера (названия которого я даже не помню)?
В качестве Святого Грааля для Димаша может послужить только полноценный контракт с крупным звукозаписывающим лейблом, а все возможные мимолетные сотрудничества с независимыми композиторами с громкими именами, которые когда-то были на волне успеха, не смогут кардинально изменить ситуацию. Потому что западный музыкальный рынок давно поделен всего 3 звукозаписывающими музыкальными лейблами, которые полностью его контролируют и «подмяли» под себя — это Sony Music Entertainment, Warner Music Group и Universal Music Group. Всё! Если вы не работаете с одной из этих компаний, то у вас практически нет шансов стать по-настоящему всемирно известным и популярным! Контракт с таким лейблом означает, что на артиста день и ночь будет работать целая системная машина из высококлассных специалистов, которые «собаку съели» на продвижении артистов. И эффект будет стойким и долгосрочным (по крайней мере на протяжении контракта), так как условный Афанасьефф «сегодня» написал песню, а «завтра» уже подустал или не будет вдохновения, а у этих лейблов композиторов уровня этого Уолтера — десятки, плюс умопомрачительные и безостановочные ресурсы. Такие контракты предполагают «работу под ключ»: от создания песен и работой над репертуаром и имиджем артиста, до донесения песен до конечного слушателя всевозможными методами (тв, радио, соцсети, платформы). Потому что эти компании заинтересованы в коммерческом успехе артиста, так как от этого будет зависеть их доход. Всё просто. И да, эта «большая тройка» сама выходит на связь с артистами с предложениями поработать, а не наоборот. У них даже есть специальные отделы, где музыкальные скауты занимаются поиском талантливых артистов. И если певец не попал в поле зрения этих 3 лейблов — значит дело действительно плохо.
Вы могли заметить, что на Youtube ролики большинства зарубежных звезд идут с пометкой «Vevo». Так вот, логотип «Vevo» в музыкальном клипе как раз-таки и означает, что этот исполнитель сотрудничает с одной из этих трех вышеназванных компаний (Sony Music, Universal Music или Warner Music), потому что Vevo — это совместная платформа этой самой «большой тройки». Таким образом, западные популярные исполнители так или иначе почти все работают с одним из этих лейблов. Кстати, есть компании помельче, которые являются сублейблами этих трех лейблов — у них есть определенная свобода действий, но за ними в любом случае стоят эти 3 гиганта, так что на вершине пищевой цепочки музыкального бизнеса всё равно только 3 компании.
Засим, на мой взгляд, вырисовывается простая формула: либо Димаш в конечном итоге подписывает контракт с Sony Music, Universal Music или Warner Music, как это делают западные артисты, и получает шанс стать популярным на Западе, либо остается там, где находится сейчас, перебиваясь от одного сотрудничества к другому, имея +/- примерно тот же уровень известности, либо вообще карьера идет на спад. Но без серьезного контракта выше уже «не прыгнуть» — мне кажется, что это очевидно.